Создание этой книги вызвано желанием продлить сорокалетний диалог, прерванный 13 марта 2021 года. Это попытка вернуть то, что возврату не подлежит, вызвать иллюзию близости и общения там, где их быть не может. Кривонос, так называли его друзья и коллеги, никогда не давал советов, умел слушать и делиться опытом только с теми, кому это было нужно. Среди последних — его ученики, режиссеры телевидения. «Телевизионщик» с пятидесятилетним стажем, он учил меня брать интервью. Сняв как режиссер сотни телевизионных программ и десятки документальных фильмов, был опытным тележурналистом. Он открыл мне богатство возможностей, скрытых в интервью, дал представление о времени и пространстве в нем. Научил, как готовиться, собирая информацию, определять, кто сидит перед тобой, устанавливать доверительный контакт, находить вопросы для начала и завершения беседы, определять ее кульминацию. Посвятил во множество профессиональных секретов, рассказал об отвлекающих маневрах и о том, как не сбиться с магистрали разговора, уйдя на боковые тропы, различать стратегические и тактические задачи. Мне понравилось. На смену газетным интервью пришли журнальные. Я узнала, что среди них есть информационные и политические, сделанные для себя и по заказу, вызванные сиюминутной необходимостью и взятые впрок, осознала значение и роль аудитории. С 1992 по 2007 год я предавалась этим занятиям, параллельно работая в Институте истории искусств, читая лекции в Театральном институте и Академии художеств. Это позволяло не терять ощущение времени, давало доступ в творческие лаборатории художников. Среди них были режиссеры, актеры, фотографы, мастера сценического света, живописцы и скульпторы, но в основном — сценографы. Будучи профессиональным меньшинством, принадлежащие в равной мере изобразительному искусству и театру, они резко отличались от других членов театрального сообщества. С ними было невероятно интересно. Теперь интервью иногда берут у меня как специалиста в области сценографии, историка и критика. Я решила включить их в книгу, чтобы дать представление о том, как за эти годы изменилась сценография, закольцевав разговор о ней. Сборник состоит из трех разделов: беседы о театре — с актерами и режиссерами (в одну из них случайно затесался художник), разговоры о сценографии с художниками, мастерами сценического света и костюма и мои соображения о сегодняшней сцене, которыми я поделилась с редакторами периодических изданий М. Ю. Дмитревской («Петербургский театральный журнал») и Е. Р. Дмитриевской (газета «Экран и сцены»)